人间四月天
对于友谊来说，没有什么是比理解更好的纽带了，因为它是心灵的一种最好的感应、情感的一种最好的亲合力。
忽然，隔壁房间里传来了孩童的清脆笑声。
威尔斯放开了手。“我们跟孩子们一起玩玩去，怎么样？”
“好！”志摩雀跃了，“我最喜欢跟孩子们玩耍了！”
儿童室的门打开了，几个小孩正在玩滚球，地上仍满了玩具。
一个满头卷发的小女孩坐在地上，张大眼睛问：“爸爸，他们是你的朋友还是我们的朋友？”
志摩抢前一步，把她抱了起来。“是你们的朋友，也是你爸爸的朋友。”
球，又在地板上飞滚起来。孩子的、大孩子的欢快笑声混杂在一起……”
不久，威尔斯又把志摩介绍给他的密友、研究中国文学的专家魏雷（Arthur Waley）。
“徐先生，”学者气极重的魏雷没有任何客套，开户见山地问道：“贵国的古诗——尤其是唐代——韵律我已了解，它甚至对每一个单字都作了音韵的规定，能否
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告诉我，这样，有什么意义？难道不会对诗歌的表现力起一种限制和削弱的作用？”——魏雷说的是一口很流利的汉语。
“这个……魏雷先生，”志摩沉吟道，“我只能谈一谈个人物浅见，您不能把它当作正确的答语。音韵，我想，是思想和感情的一种经过提炼的表述形式。经过几千年的发展、演变，诗歌中的韵律才逐步形成和完善……所以，不能把它看作是强加给诗歌的一种桎梏。它是从古汉语的音调中自然地产生出来的；它之所以被接受，正是因为这种格式有益于增强表现力而不是相反，”志摩不时扶扶眼镜，滔滔不绝地说道，“汉字的平声与仄声，只是大致的分
类；实际上也就是音调的长短之分，正像英语诗歌中音节的轻重之分一样。在这一点上，中国诗歌更接近于希腊语和拉丁语的诗歌。
诗句中有了长短、短长或轻重、重轻的有机的安排，旋律的起伏和节奏的抑扬就非常分明和强烈了——但是，这仅限于古体诗词的范畴而言。现在我们的白话诗，已丢弃了这种格式，因为它是用口语体的文字来表现的……”
“多谢你给我作精彩的论述！”这位大名鼎鼎的汉学家对志摩的学识素养和精确、系统的表述才能深为赏识，他紧紧地握住志摩的手说，“应该说，你是我的老师……”
志摩大惊，他双手握住魏雷的手。“您千万不能这样说！这样，我今后就不敢在您面前开口了。”
“请不要过谦，”魏雷诚恳地说，“以汉字的繁复和汉学的精深，我的所知也许只及得上你们的一个初中学生。我以后还要不断求教于你。这也是一种中国与英国的文化交流呢。”
通过魏雷，志摩又结识了在大英博物馆主事的诗人卞因（Lau-rence Binyon）。此外，志摩还有幸结识了他称之为“英国民族政治的天才代表者”、杰出的经济学家凯恩斯（Maynar Kenes）.由狄更生的介绍，他又结识了声望极高的新派画家博莱义（ROgerFry）
和著名作家嘉本特（Edward Carpenter）……在这个名人圈子里，志摩贪婪地吮吸着思想的素养和情操的熏陶；另一方面，他以他那文雅的谈吐和流利的英语、坦诚谦恭的态度和热情爽朗的个性、横溢的才华博得了极大的好感和一致的赞赏。尽管他没有在剑桥按正规教程上课，只是随意听讲，但是他在那名人圈子里所受到的陶冶和启迪对于拓展他的性灵和智能所起的作用却是不可估量的……
志摩很快就成了一个颇有名气、交际广泛的人物；人们常常可以看见他穿着中式长袍飘然出入于剑桥各个学院之间——虽然他一直向往方帽黑袍，但一旦穿戴上，不久就开始讨厌那黑沉沉的颜色和刻板的方巾气了——他换上从国内带来的长衫。他潇洒飘逸，犹如一枝脱俗的青竹……
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