生于1984（下）
和上影节一样，东京电影节辐射有限，虽然在地位上，东影节、上影节和戛纳、威尼斯、柏林一样，同属于a类国际电影节，但实际的影响力，差到飞起！
否则，是枝裕和也不会专门跑到戛纳参加电影节！
毕竟家门口就是东影节…
当然啦，整个亚洲范围内，东影节还是当之无愧的第一名！
所以，青哥媳妇拿了东影节影后，足够她的粉丝吹一辈子！
看了一堆参赛的作品，许辉有点纠结，到底要不要把影后颁给小狐狸？
她在《我是证人》里的表现确实不差，对于她来说，绝对算是突破性的一次演绎经历，只是《纸之月》里的宫泽理惠牺牲太大了…
****！
一般来说，为角色做出了很大牺牲，也算在演技里面。
南柯一梦，江湖再见
（想了很多收尾的方式，反正我始终是不满意的…）
对于很多不明缘由的吃瓜群众来说，东影节最有名的应该是‘金鹤奖’，也就是吴一凡拿了国际影帝的那个奖项…
事实上，金鹤奖2016年创办，旨在进一步促进和发展中日两国电影文化和电影产业的交流合作，在中日两国举办的国际电影节期间，对具有突出贡献的优秀电影作品及相关导演、男女演员颁发“金鹤奖”。
定义很明确，跟电影节半毛钱也没有！
如果2014年就有金鹤奖，许辉到是不介意把这个至高无上的奖项颁给她。
嗯，金鹤奖应该跟休斯顿影后差不多地位…
……
其实，新生代没几个特别顺利的，真的！
我觉得，要是顺利的话，现在应该可以把奖拿了个大满贯什么的。
唯一引人瞩目的可能就是《七月与安生》捧了两位小姑娘。
至于青哥媳妇拿了圣塞巴斯蒂安国际电影节的最佳女主角，当然值得吹嘘，不过，青哥媳妇早就不是新生代了…
至于百花影后什么的，还是不提了吧。
东影节的选票是匿名的，许辉也不好意思推销自己媳妇，毕竟她的演技真的…挺一般的。
而且这些评委，许辉一个也不认识…
越南籍导演陈英雄、北欧导演本特哈默、丹麦电影导演苏珊娜比尔、以及日本导演大森一树…
这帮人都是电影节的常客，他们对许辉也不算了解，只知道这位刚拿了奥斯卡还有金棕榈。
简单交流了几句，明显感觉不是一路人。
炮辉选择闭嘴…
所以，对于之后的奖项，他也不太清楚。
颁奖仪式跟戛纳一模一样。
红毯之后直接开奖。
很惊讶的看到了北野武和蒂姆伯顿一起领奖，拿了一个叫什么‘武士奖’的东西。
以前有个‘黑泽明奖’，算是鼓励性质的，但是将技能奥，50万美元！
‘武士奖’也是鼓励性质，但是没有奖金…
可见日本经济确实陷入了尴尬的境地，电影节都要节省开支。
奖项特别少，可能是为了区别其他的电影节吧。
就五个奖项，最佳影片、评委特别奖、最佳导演奖、最佳男演员奖还有最佳女演员奖。
可能是觉得半小时结束战斗不好，于是新增了观众奖还有观众选择奖…
东影节的氛围很好，包括记者在内，大家讨论的都是电影本身，而且日本女演员很少有蹭红毯的习惯，所以，整个电影节期间，基本上都是纯粹的作品说话。
只是因为中日两国经常发生矛盾，上影节跟东影节的距离很近，两者的竞争性很强，所以导致了东影节，国内报道不多。
奖项出炉，《家在水草丰茂的地方》拿了艺术贡献奖，比原时空好一点。
所谓的艺术贡献奖就是区别于主流的电影形式，简称非主流奖项，也有实质性的奖励，20万美元的奖金。
“第27届东京国际电影节最佳女演员…宫泽理惠《纸之月》。”
《我是证人》一无所获，最后的颁奖典礼，只有拿奖的才能进，《我是证人》没有拿到邀请函…
也好，避免了大家都尴尬。
“多多他妈，欠你一个奖杯！”
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