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“一定。’’
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她看了他最后一眼，然后收走视线，转身踏进一辆停在路边的出租车。
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车子驶出的瞬间，他望见她仍透过窗玻璃对着他挥手。他抬起右手，轻轻摆动。
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等到车影没入车潮中，渐行渐远，溢出视线之后，他才转身离开。
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352第一届”岛田茳司推理小说奖”
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入围作品评语文◎岛出-茌司这个作品与《快递幸福不是我的工作>的写法有很大的不同，是典型的“密码型”创作，直接继承了“馆作品”的本格体质，不闪闪躲躲，也不刻意安排什么，而是大大方方地正面迎战，竭尽所能地思考发想，不断地向前推进，让这部作品呈现出尖锐、复杂的风格。
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．本作的结构，就是主轴设置了一个很大的诡计，借着这个诡计的运作，再配合事件的进行，铺陈‘J，许多大大小小、各式各样的谜。
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这种干净利落与一本正经，以及仿佛能为自己所信仰本格推理创作牺牲的态度，让我非常喜欢，日本也有不少和这位创作者一样的同好。不过很可惜，现在爱好本格推理的人并非多数。
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我觉得《》在2009年的今日问世，有砦生不逢时。如果,冰镜庄杀人事件是在绫进先生的“馆作品”
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之前，或在拙作的《斜屋犯罪》之前出现，那么毫无疑问的，353这部作品应该就是本奖的得奖作。然而现在本奖期待的，应该是可以领导日本现状，给予其他创作者有效启发的作品，而这个作品却没有这样的特质a当然，我也知道这个奖足为台湾而设的奖，所以从台湾的推理文坛看来，只要选出的作品足够新颖，应该就算达到这个奖的使命了。然而，假设这是在“馆作品”风潮初期或最鼎盛时期问世的条件下做评论，那么我要说本作品带出谜团的手法，其魄力与创新都稍嫌不足a隐藏在作品背后的素材原理不够新、太规格化，这些都不要紧；解谜机制太过复杂，这也无所谓：追溯原理，发现作品中的诡计骗局早有先例，也不是什么重罪。对读者来说，推理小说最重要的，就是提供了什么样的惊喜给读者。
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很遗憾的，这个作品中的谜是以前出现过的，而且是已经形式化的东西，结果，这个作品无法当然地带给读者太大的惊奇。很多密码型的本格推理读者都有这样的经验，我可以想象华文的读者应该也一样吧！
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这位作者在创作过程中，对，丁作品背后诡计所使用机关的架构，以及谜团如何在舞台上呈现的手法，在两者问并不加以区隔，可以想象创作者很努力地想把这两者合而为一。虽说这个努力的本质是为了精益求精，但也显示出过度沿袭前例的状况。
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354喜好推理的同路人，会认为只要背后的机关够巧妙，就可以成就出好的作品，因此给作品较高的评价，然而读者看到的只是表面的部分，并就自己看到的部分来表达喜恶。关于这点，基本上所有的创作者都必须了解。虽然读者之中有些推理迷因为深知推理小说的沿革，会和推理写手有相同的看法，但是创作者如果不下意识地区别背后的机关与舞台的呈现，那么整个故事的演出就会索然无味，也容易让整体运作变得暧昧不清。
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今天，本格的“馆作品”时代已告一个段落，然而一旦出现本作这种结构的作品，足以让人去思考如何延续“馆作品”
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的生命，这是相当有意义的事，或许也是当今重要的课题。
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我期待这位作者的下…部作品能有让读者人开眼界的想法，提出更具立体感的构思a我的感想有点严厉，但是，作为一个喜爱本格推理的人，我还是喜欢这位作者这次的作品，而且我敢肯定，日本一定有人在期待这部作品的翻译本。
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